
《豪宅》从对西京艺术文化学院保障性住房群的“全面进攻的最后时刻”开始。用100段笔墨连续弹幕书写,直到歌曲结束。传统与现代、大地与地下、自己与他人、古与今、天与人、心与物、爱与欲、生与死等有关人们身心健康的场景。一场人间喜剧就此展开……
小说《世界上广阔的房屋》。照片提供:编辑
在最近的一次关于这项工作的分享会上,北京十月报主编韩敬军奥伯文艺出版社指出了书名的演变及其深刻含义。这部作品最初的标题是《分裂的房子》,这是一个具有强烈时代意识和烟花意识的特定事件,后来改为《世界之家》。在韩景春看来,这种变化代表了陈阳的创作追求,即“试图通过几个小切口表现出更广阔的视角和更深入的思考”。他引用苏轼的文艺观:“此诗必作诗,但须知诗人”,并指出读者如果只看到小说中“分室”的兴奋和热情,还没有触及核心。真正的关键在于看透“离家”这一特定事件的复杂面貌,仰望作者脑海中的星辰,关于世界人民以及个体如何在汹涌的时间洪流中找到自己的物质和精神位置的宏大命题。
杨辉 专业陕西师范大学文学院教授、博士生导师对此深表赞同。他分析说,小说以西京文化艺术学院分房事件为故事中心线索,串联起从领导到普通员工、从著名艺术家到边缘人物的数十个人物的生活。从“离家”出发,是一部涉及得与失、个人荣辱、甚至生与死的作品。在这个过程中,人性的黑暗与光辉、人世的冷暖、命运的沉浮与无常都被揭示出来。杨辉强调,小说《格局》走得更远,他说:“住宅不仅是物质空间的获得,更是精神世界的构建,是从艺术中获得的精神的独特创造。这从‘公寓’到‘世界大厦’,蕴藏着丰富、复杂和重要的意义。””。
陈岩说:“世界公馆本身就是微单元住房配置的延伸,它可以尽可能地辐射到城镇的不同角落,甚至走进‘埋藏’的历史深处,看到生活和精神居所的不同维度和侧面,从而也为平淡的现实生活中的物欲、物质奴役、物质疲劳和物质贫困打开一个小小的压力释放阀。他重申了自己一贯的写自己熟悉的生活的创作理念,并以海明威的创作《老人与海》为例,阐释只有详尽地、反复地探索生活中熟悉的领域,才能获得深刻的洞察力和巨大的力量。
陈言列举了他创作的小说中的一些典型人物。在《主角》中,一个技艺高超的角色的生活因他固执的性格而永远改变。贝聿铭和鼓手傅三元最终住在地下室。在《《天下豪宅》中,歌手何兴刚为买房奋斗了半辈子,把房子交给家人,决定去流浪采集民歌。他说想通过这些人物传达一种质朴却深刻的伦理观念。(完)
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